The Cover Uncovered: Za ikonickým umeleckým dielom Pink Floyd „Wish You Were Here“
Zistite Svoj Počet Anjela
Len málo obalov albumov je tak ikonických ako vydanie Pink Floyd z roku 1975 Wish You Were Here. Umelecké dielo s horiacim mužom, ktorý si podáva ruku s obchodníkom, je komentárom k plytkosti materializmu a prázdnote úspechu. Aký je však príbeh za umeleckým dielom? V tomto článku sa pozrieme na jeho pôvod a preskúmame jeho význam. Obal navrhol Storm Thorgerson, ktorý bol súčasťou dizajnérskeho tímu Hipgnosis. S konceptom prišiel po tom, čo si prečítal o dvoch mužoch, ktorí mali rôzne reakcie na vzájomné stretnutie. Jeden muž, umelec, bol nesmierne šťastný, že stretol svoj idol; na toho druhého, obchodníka, to nezapôsobilo. Thorgerson chcel túto dichotómiu zachytiť na jedinom obrázku. Aby to urobil, najal dvoch hercov, ktorí stvárnili týchto dvoch mužov. Podnikateľa stvárnil Roger Waters, umelca stvárnil Gerald Scarfe. obaja boli Thorgersonovými priateľmi. Horiaci muž bol pridaný neskôr, pretože Thorgerson mal pocit, že predstavuje niečo, čo je krásne aj nebezpečné. Obrázok podávania rúk pochádzal z fotografie, ktorú Thorgerson urobil z vlastných rúk.
Prostredníctvom The Cover Uncovered sa pokúsime odhaliť kreatívne rozhodnutia v pozadí umeleckého smerovania niektorých z kľúčových albumov hudobného sveta. Tento týždeň sa ponoríme do pokrivených a úžasných myslí Pink Floyd a rozoberieme skvelé číslo z roku 1975 Želám si aby si tu bol.
Album vydaný 12. septembra 1975 prostredníctvom Columbie a zapísal sa do histórie ako jeden z najlepších v rocku. Nahrávka je odborne vykonaná Davidom Gilmourom, Rogerom Watersom, Nickom Masonom a Rickom Wrightom a je pravdepodobne najlepším dielom Pink Floyd – a táto vášeň a dojemnosť sa vzťahuje aj na umelecké dielo.
Želám si aby si tu bol sa predával v jednom z najprepracovanejších balení, aké kedy sprevádzali album Pink Floyd. Storm Thorgerson, renomovaný grafický dizajnér, spolupracoval so všetkými od AC/DC po XTC a so všetkými medzi tým. Dostal za úlohu vytvoriť ikonický obal na platňu a nesklamal. Ale nájsť nápad, ktorý by sa zhodoval s intelektuálnym zvukom kapely, bude ťažké.
Dizajnér sa rozhodol sprevádzať kapelu na ich turné v roku 1974 a vážne sa zamyslel nad významom textov nových piesní skupiny, nakoniec sa rozhodol, že skladby sa vo všeobecnosti týkajú skôr nenaplnenej prítomnosti než Barrettovej choroby, ako bolo navrhnuté neskôr.
Roger Waters s Davidom Gilmourom
Táto téma absencie sa odrazila v nápadoch, ktoré vyprodukoval jeho dlhé hodiny strávené brainstormingom s kapelou. Thorgerson poznamenal, že Roxy Music's Dedinský život bol predaný v nepriehľadnom zelenom celofánovom obale – pričom sa cenzuroval obrázok na obálke – a on skopíroval tento nápad a zakryl umelecké dielo Želám si aby si tu bol v čiernej zmršťovacej fólii, a preto stvárňuje svoju víziu a chýba obal albumu.
Thorgensen sa tiež pozrel na skladby, aby pomohol upevniť svoje myšlienky o projekte. Koncept piesní „Welcome to the Machine“ a „Have a Cigar“ navrhol použiť podanie ruky (často prázdne gesto) a George Hardie navrhol nálepku obsahujúcu logo albumu dvoch mechanických rúk, ktoré si potriasajú rukou. umiestnené na nepriehľadnom rukáve. Logo mechanického podávania rúk by sa tentoraz objavilo aj na etiketách vinylového albumu v čierno-modrom pozadí.
Ikonické obrázky obalu albumu, na ktorých sú dvaja muži stojaci oproti sebe, pričom jeden je v plameňoch, nafotil Aubrey ‚Po‘ Powell, Stormov partner v dizajnérskom štúdiu Pink Floyd Hipgnosis. Nápadný obrázok bol inšpirovaný myšlienkou, že ľudia majú tendenciu skrývať svoje skutočné pocity zo strachu, že sa popália, a tak boli na obrázku dvaja podnikatelia, ako si podávajú ruky, jeden muž je v ohni.
Popálenie bolo tiež bežnou frázou v hudobnom priemysle, ktorú často používali umelci, ktorým chamtiví riaditelia nahrávok odopreli licenčné poplatky. Boli využití dvaja kaskadéri (Ronnie Rondell a Danny Rogers), jeden oblečený v protipožiarnom obleku zakrytom oblekom. Hlavu mal chránenú kapucňou pod parochňou. Opatrenia umožnili, aby sa Thorgensenov nápad uskutočnil.
Fotografia bola urobená v štúdiách Warner Bros. v Los Angeles a pridala ďalší rozmer falošnosti. Spočiatku vietor fúkal nesprávnym smerom a plamene sa dostali do Rondellovej tváre, spálili mu fúzy a predstavovali oveľa väčšie nebezpečenstvo. Dvaja kaskadéri si zmenili pozície, aby sa vyhli ďalším problémom, a obraz sa neskôr obrátil.
Zadný obal albumu je rovnako zaujímavý, ako zobrazuje beztvárneho predavača Floydov, slovami Thorgersona, ako predáva svoju dušu v púšti. Bol to obrázok, ktorý v púšti Yuma v Kalifornii opäť nafotil Aubrey ‘Po’ Powell. Absencia zápästí a členkov sa podpisuje na jeho prítomnosti ako prázdneho obleku.
Vnútorný rukáv zobrazuje závoj ukrývajúci nahú ženu vo vetrom ošľahanom norfolskom háji a potápača bez špliechacej vody pri jazere Mono – s názvom Monosee (nemecký preklad Mono Lake) na poznámke vložky – v Kalifornii (opäť zdôrazňujúce tému neprítomnosti ).
Rozhodnutie zahaliť obal do čierneho plastu sa nepáčilo americkej nahrávacej spoločnosti kapely Columbia Records, ktorá trvala na tom, aby sa zmenilo (neskôr boli zrušené). EMI boli menej znepokojení; kapela bola údajne mimoriadne spokojná s konečným produktom a keď im bola predprodukčná maketa doručená, prijali ju spontánnym potleskom.

